橘子不长树上

Six human batteries rise up against their troubled tyrant.

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多年以后，面对听证会，尤利乌斯·罗伯特·奥本海默会想起在剑桥看雨滴落下后泛起涟漪的那个遥远的下午。《奥本海默》没有层层深入的梦境，没有抽象的五维空间，没有钳形的时间……很多观众抱着看诺兰式视觉奇观的巨大期待走进影院，走出来时却揉着惺忪的睡眼。当诺兰不再玩他的新概念、小把戏的时候，他终于从一个“魔术师”变成了一个严肃向的作者导演。纵向来看，《奥本海默》可以称得上是诺兰作品中的前三甲；不过横向对比，作为历史传记片，没有大卫芬奇的《社交网络》来的精彩，作为政治惊悚片，也没

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看完了以后感觉熊出没真的是做给一代人看的，随着我们慢慢长大，我们也来到了和光头强一样的年纪。开始面临可能会决定今后这一生的选择，是坚守心中的诗与远方，还是奔赴所谓的成功。电影最后也给出了答案。生活中有许多不如意，大龄未婚的指点、与众不同的偏见、好像低人一等的挫败。这些负能量如针扎在心上，一种细小的隐秘的痛。不断累积成高楼大厦向我们逼近，深陷负面情绪的漩涡。这时候谁给我们施以援手，我想不仅仅是熊大熊二这样的朋友，还有他们所代表的美好的回忆，阳光下自由的脚印，冬日过后河流复

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乍看起来，《妈妈和七天的时间》与国内观众所熟悉的乡村题材大同小异。但事实上，这并不是那类瞄准西方观众的乡村猎奇故事，尽管摆脱不了一些民俗仪式的展示。这是一个讲述世纪年代在中国农村七天发生的故事，记载了一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，新生与死亡以互相穿插的形式出现。据导演在片末字幕所示，这是为纪念自己母亲的一部私人作品。导演拍摄这种私人化的题材，却偏偏选择用近乎纪录片的影像呈现，没有过分强烈的主观感情迸发，也没有太多戏剧化情节冲突，镜头全是在孜孜不倦地捕

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我累了 看个电视剧都能感受到编剧对女性的刻薄 怎么了 没文化的女的就该死呗？婚后就一定竭斯底里呗？男的缺陷和错误是时代造成的 是环境造成的 我们应该客观的看待 女的就是石头里蹦出来的 她的错误就该自己承担 全是自己作自己贱 搞笑的是弹幕一天到晚还要扯什么配不配的上 配种呢吗？世纪了 还要用这种字眼 编剧的想法也是如此 女的跟不上脚步就活该被甩 有更优秀的女的等待你 问题是你早干嘛去了呢？升官发财死老婆男的人生三大喜事 死不了也得换一个 男编剧的女性戏要不鸡肋要不就一股爹味 只会俯视看 要他